Universidad San Pablo-CEU

ABSTRACT: The hypermedia short short story requires the understanding of the denotation and connotation processes that literary texts and photographic texts have, based on the identification of the compositional structure and the explicit and implicit significant elements. This literary genre has a dynamic structure that arouses powerful emotions in the reader's interior, which derive both from the events that are told in the fictional imaginary universe and from the aesthetic emotion that emerges from the narrative construct; its reception has a double aspect, since it connects with the cognitive base proper to social emotions and with the aesthetic enjoyment proper to neurological-based artistic emotion.

Keywords: Hipermedial short story, Literary genre, Cyberspace, Semiotics, Act of reading

 

RÉSUMÉ : Le microrécit hypermédiatique exige une compréhension des processus de dénotation et de connotation présents dans les textes littéraires et les textes photographiques, basée sur l’identification de la structure de composition et des éléments significatifs explicites et implicites. Ce genre littéraire a une structure dynamique qui suscite de puissantes émotions chez le lecteur, dérivées à la fois des événements qui sont racontés dans l’univers imaginaire fictif et de l’émotion esthétique qui émerge de la construction narrative ; sa réception revêt une double dimension, puisqu’elle touche aux bases cognitives des émotions sociales et aux bases neurologiques de l’émotion artistique et de la jouissance esthétique.

Mots-clés : Microfiction hypermédiatique, Genre littéraire, Cyberespace, Sémiotique, Acte de lecture

 

RESUMEN: El microrrelato hipermedial requiere la comprehensión de los procesos de denotación y connotación que custodian los textos literarios y los textos fotográficos a partir de la identificación de la estructura compositiva y de los elementos significantes explícitos e implícitos. Este género literario reviste una estructura dinámica que suscita en la interioridad del lector poderosas emociones, que derivan tanto de los acontecimientos que se cuentan en el universo imaginario ficcional como de la emoción estética que emerge del constructo narrativo; su recepción reviste un doble aspecto, pues conecta con la base cognitiva propia de las emociones sociales y con el goce estético propio de la emoción artística de base neurológica.

Palabras clave: Microrrelato hipermedial, Género literario, Ciberespacio, Semiótica, Acto de lectura.

 

 

 

Universidad de Valladolid

ABSTRACT: This article will address the concept of the microfictional with the intention of redefining it from its overwhelming expansion in the networks. Since the canonical definitions of the 90s, the genre has exceeded the initial contexts of transmission (anthologies, magazines ...), to spread and relocate in new environments (internet, social networks ...) that, without a doubt, also redefine its inherent characteristics. Starting from the multiple appropriationist and interventionist practices of which, both in digital and post-digital environments, these microfictions are the result of our days, the article proposes to delve into the confluence between these and concepts such as “waste” or ”ruin”, used by Nicolas Bourriaud in his description of a radical aesthetic for 21st century art and culture.

Keywords: Microfiction, Network writing, Postdigitalism, Appropriationism, Radicant.

 

RÉSUMÉ : Cet article abordera le concept de microfictionnel, redéfini au regard de son expansion spectaculaire dans les réseaux. Depuis les définitions canoniques des années 90, le genre a dépassé les contextes initiaux de transmission (anthologies, magazines ...), pour se délocaliser et se propager dans de nouveaux environnements (internet, réseaux sociaux ...) qui, sans aucun doute, redéfinissent aussi ses caractéristiques. Partant des multiples pratiques appropriationnistes et interventionnistes qui, tant dans les environnements numériques que post-numériques, sont de nos jours à l’origine de ces microfictions, l’article explore celles-ci à la lumière de concepts tels que “ déchet ” ou “ ruine ”, utilisés par Nicolas Bourriaud dans sa description d’une esthétique radicale pour l’art et la culture du XXIe siècle.

Mots-clés : Microfiction, Écriture de réseau, Postdigitalisme, Appropriationnisme, Radicant.

 

 

RESUMEN: En este artículo se abordará el concepto de lo microficcional con la voluntad de redefinirlo a partir de su apabullante expansión en las redes. Desde las canónicas definiciones de los años 90, el género ha desbordado los contextos iniciales de transmisión (antologías, revistas…), para propagarse y reubicarse en nuevos entornos (internet, redes sociales…) que, sin duda, redefinen también sus inherentes características. A partir de las múltiples prácticas apropiacionistas e intervencionistas de las que, tanto en entornos digitales como postdigitales, esas microficciones son fruto en nuestros días, el artículo se propone ahondar en la confluencia entre estas y conceptos como los de “residuo” o “ruina”, utilizados por Nicolas Bourriaud en su descripción de una estética radicante para el arte y la cultura del siglo XXI.

Palabras clave: Microficción, Escritura en red, Postdigitalismo, Apropiacionismo, Radicante.

 

 

Universidad Autónoma de Barcelona

ABSTRACT: We have tried to draw, in synthesis, the history of the Hispanic micro-narrative by analyzing the designation of the genre, its most significant features and those that distinguishes it from similar genres. We also insisted on the predominant aesthetics, authors, books and anthologies, as well as some particularly significant titles. In recent decades, books, magazines and newspapers have been joined by the network with literary supplements, web pages and blogs, which are ideal places for the dissemination of micro-narrative, a new genre that is beginning to be taken into account in the stories of literature.

Keywords: Hispanic flash fiction, Short narrative forms, History and Critique.

 

 

RÉSUMÉ : Nous avons tenté de retracer synthétiquement l’histoire du microrécit hispanique en analysant la désignation du genre, ses traits les plus significatifs et ceux qui le distinguent des genres analogues. Nous avons également insisté sur les esthétiques prédominantes, les auteurs, les livres et anthologies, ainsi que sur certains titres particulièrement significatifs. Au cours des dernières décennies, aux livres, revues et journaux, est venu s’ajouter le Net avec les suppléments littéraires, les pages web et les blogs, qui sont des lieux tout désignés pour la diffusion du microrécit, genre nouveau qui commence à être pris en compte dans les histoires de la littérature.

Mots-clés : Microrécit hispanique, Formes narratives brèves, Histoire et critique.

 

 

RESUMEN: He pretendido trazar, en síntesis, la historia del microrrelato hispánico, analizando la denominación del género, sus rasgos más significativos, y aquellos otros que lo distinguen de géneros afines. También he querido llamar la atención sobre las estéticas predominantes, los autores, libros, antologías, y sobre algunas piezas concretas que a lo largo del tiempo han resultado destacables. Asimismo, en las últimas décadas, a los diarios, revistas y libros, se ha sumado la red, con los suplementos literarios, las páginas web y los blogs, lugares ideales para la difusión del microrrelato, un género nuevo que empieza a ser tenido en cuenta en las historias de la literatura más atentas.

Palabras clave: Microrrelato hispánico, Formas narrativas breves, Historia y crítica.

 

 

 

Université Bordeaux Montaigne, Ameriber, Grial

 

ABSTRACT: This introduction assesses the critical reach of microfiction as a concept and problematizes the paradoxical status of the flash fiction, halfway between mind game and artistic imposture. We postulate the existence of a “suspense of brevity”, a procedural suspense entirely turned towards the mechanisms of writing, which integrates the work of reading –the very exegesis of the tale– as a part of the fiction. Between revolution and aesthetic impasse, the famous monophrastic tale of Monterroso, paradigmatic summary of all the paradoxes on which the genre feeds, serves as a common thread for reflection.

Keywords: Flash fiction, Suspense of brevity, Monterroso, Mind game, Fraud.

RÉSUMÉ : Cette introduction évalue la portée critique de la microfiction comme concept et problématise le statut paradoxal du nanorécit, à mi-chemin entre le jeu d’esprit et l’imposture artistique. On postule l’existence d’un « suspense de la brièveté », suspense procédural tout entier tourné vers les mécanismes d’écriture, qui a pour effet d’intégrer le travail de lecture – l’exégèse même du conte – comme partie la fiction. Entre révolution et impasse esthétique, le célèbre récit monophrastique de Monterroso, condensé paradigmatique de tous les paradoxes dont se nourrit le genre, sert de fil d’Ariane à la réflexion.

Mots-clés : Microrécit, Suspense de la brièveté, Monterroso, Jeu d’esprit, Fraude.

 

 

Introducción: Por una crítica de la microficción

RESUMEN: La presente introducción valora el alcance crítico de la microficción como concepto y cuestiona el estatuto paradójico del nanorrelato, a caballo entre la agudeza y la impostura artítica. Se propugna la existencia de un “suspense de la brevedad», suspense procesal centrado en los mecanismos de escritura, que integra el proceso de lectura –la exégesis misma del cuento– como parte de la ficción. Entre revolución e impasse estético, el famoso cuento monofrástico de Monterroso, compendio paradigmático de todas las paradojas de que se nutre el género, sirve de hilo conductor a la reflexión.

Palabras clave: Microrrelato, Suspense de la brevedad, Monterroso, Agudeza, Estafa.