Archivo del microrrelato mexicano. Fuentes para su estudio (1917-2020)
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Archive of the Mexican micro-story. Sources for its study (1917-2020)
ABSTRACT: “Mexican flash fiction archive. Sources for its study (1917-2020)” compiles for the first time in the national literary history the bibliography, hemerographic research, electronic books and webpages related to Mexican flash fiction published in the last century and the two decades of this century. This inventory includes the decalogues and the poetics of the genre known to date, the foreign writers whose flash fiction work has been published in Mexico, and also the books of Mexican writers abroad. Lastly, the prolegomena to a theory of flash fiction attempt to characterize the genre.
Keywords: Mexican literature, Narrative, Flash fiction, Decalogues, Sources
Archive du micro-récit méxicain. Sources pour son étude (1917-2020)
RÉSUMÉ : « Archives du microrécit mexicain. Sources d’étude (1917-2020) » rassemble, pour la première fois de l’histoire littéraire nationale la bibliographie, l’hémérographie, les livres électroniques et les pages numériques relatifs au microrécit mexicain publiés durant le siècle dernier et les deux décennies écoulées de l’actuel. Cet inventaire comprend les décalogues et la poétique du genre connus jusqu’à présent, mais aussi les ouvrages de microrécits d’écrivains étrangers publiés au Mexique, ainsi que les travaux des auteurs mexicains publiés à l’étranger. Enfin, les prolégomènes d’une théorie du microrécit tentent de caractériser le genre.
Mots-clés : Littérature mexicaine, Narration, Microrécit, Décalogues, Sources
Archivo del microrrelato mexicano. Fuentes para su estudio (1917-2020)
RESUMEN: En “Archivo del microrrelato mexicano. Fuentes para su estudio (1917-2020)” se recopila por primera vez en la historia literaria nacional la bibliografía, la hemerografía, los libros electrónicos y las páginas digitales relativos al microrrelato mexicano publicados en el siglo pasado y las dos décadas del presente. Este inventario incluye los decálogos y las poéticas del género hasta ahora conocidos, así como a los escritores extranjeros cuya obra microrrelatista fue publicada en México, asimismo los libros de mexicanos en el extranjero. Al final los prolegómenos para una teoría del microrrelato intentan caracterizar al género.
Palabras clave: Literatura mexicana, Narrativa, Microrrelato, Decálogos, Fuentes
Javier PERUCHO
Universidad Autónoma de la Ciudad de México
Presentación
No incluye una hemerografía, salvo unas excepciones que han sido puntos de partida para el género en el país, aparte de que su elaboración implica una segunda tarea que está por emprenderse, razón principal de su ausencia. Tampoco se enlistan las páginas web, blogs y demás espacios virtuales en que se ha vertido la escritura microficcional, por la peregrina razón de que, día a día, se convierten en un universo en expansión. Y así como surgen, se disuelven. Una excepción a este deslinde aparece al final del presente inventario, donde se explica su inclusión en una nota marginal. Los e-books –formatos en ePub, PDF et al.– quedan censados aquí con las siglas [LE = libro electrónico]. Merecen un espacio en esta recopilación por la novedad de su soporte, gratuidad y ubicuidad. Sobre todo porque estuvieron catapultados por la pandemia del 2020.
En detrimento del aforismo, no se registran los libros que almacenan este género, tampoco se concede a la crítica especializada sobre la minificción un espacio en este muestrario, pues ya se congrega en el levantamiento bibliográfico que realizó Lauro Zavala para El Cuento en Red. Revista Electrónica de Teoría de la Ficción Breve (26, otoño, 2012). En cambio, los bestiarios y las fábulas sí se integran a esta demografía libresca por su narratividad concisa. Los decálogos fueron contemplados también por una sencilla consideración literaria: ya que cifran poéticas, tratan sobre los actos de creación realizados exclusivamente por los narradores, en los que han vertido su experiencia y sabiduría literarias. Este saber delegado no conforma una acción crítica, sino una inventiva, ya que su forma habitualmente es lúdica, transmite una experiencia literaria, prodiga unos mandatos de composición, sanciona un impulso creativo y se legitima por su intención estética.
Dejo constancia de que, para elaborar el inventario inicial, recibí la ayuda cortés de Lauro Zavala y de José Manuel Ortiz Soto. Para la investigación final obtuve comentarios, críticas y observaciones de la doctora Laura Elisa Vizcaíno. En junio de 2020 el doctor Zavala me obsequió una veintena de referencias que no estaban contempladas en mi pesquisa. Para los tres, rindo mi agradecimiento y mi deuda. Otros colegas y amigos me han obsequiado títulos o sugerido autores que han engrosado esta relación de libros, pero me sería extensísimo enlistarlos, aunque a cada uno de ellos en su momento le he expresado mi reconocimiento y aprecio.
Por otra parte, informo que una versión preliminar del presente censo apareció en la página electrónica de El Cuento en Red (núm. 26, otoño, 2012). Y una segunda edición, muy ampliada, tuvo la fortuna de incluirse como apéndice de Pablo Brescia (coordinador), La estética de lo mínimo. Ensayos sobre microrrelatos mexicanos (Guadalajara, Universidad de Guadalajara, 2013), con un título distinto y una arquitectura interior diferente por la distribución de sus apartados, “El microrrelato mexicano del último siglo: una bibliografía de creación” (pp. 157-164). Una tercera actualización fue incluida en Ritmo. Revista de Crítica y Creación, con un título larguísimo: “El microrrelato mexicano de la última centuria: una bibliografía de creación” (vol. ii, núm. 29, octubre, 2016, pp. 96-115).
La cuarta edición, reformada al primer semestre de 2020, acumula innumerables registros de autores y obras que sobrepasan con varias docenas los registros de las versiones anteriores. El actual padrón bibliográfico acumula más de seiscientos títulos y se estampa por la gentileza y profesionalismo del doctor Federico Bravo, professeur de Linguistique et Sémiotique, del Département d’Études Ibériques en la Université Bordeaux Montaigne, que aceptó publicarlo como anejo del primer número de la revista Conceptos. Para él mi gratitud.
Ahora bien, su impresión en tinta de imprenta en el futuro cercano del 2021, se deberá a los gentiles, profesionales empeños de Rony Vásquez Guevara, estudioso pionero del microrrelato peruano, editor fundador de Quarks Ediciones, quien generosamente ampliará su colección de narrativas breves para hospedar esta interminable indagación sobre las fuentes documentales con las que —así lo espero— se tejerá la historia secular de un género en permanente evolución por la constante afiliación de nuevas voces, el hallazgo e inclusión de pretéritas y por los impulsos como el de este escritor limeño que pone a circular, sin costo y de acceso abierto, un ramillete de antologías para el público sensible a las historias microscópicas. Aquí dejo constancia de mi agradecimiento a su trabajo, generosidad y perseverancia en el estudio y difusión del pulgarcito de los géneros.
Finalmente, siendo la primera investigación en México para inventariar el corpus de un género, el lector, el investigador, el iniciado, quizás encuentren ausencias, algún hoyo negro o un listado incompleto. Tales lagunas se deben a su naturaleza de archivo abierto y en constante reajuste y actualización; es decir, en proceso de incorporar nuevas adquisiciones, aunque también se toparán con más de una revelación, que espero reemplace el placer de la lectura que este fichero de coleccionista no ofrece.
Este inventario bibliográfico empadrona a los autores mexicanos que han publicado libros de y con microrrelatos entre la centuria vigesímica y los inicios de la presente, también incluye a los escritores de Hispanoamérica que, por las razones obligadas de la diáspora y la consolidación de sus proyectos literarios, publicaron su obra microficcionista en México. No incluyo en este apartado a los naturalizados mexicanos, por ejemplo, Luis Cardoza y Aragón, José de la Colina o Max Aub, entre otros, cuya obra se publicó íntegramente en el país de acogida.
Prolegómenos para una teoría del microrrelato
[…] el escritor de brevedades nada anhela más en el mundo que escribir interminablemente largos textos, largos textos en que la imaginación no tenga que trabajar, en que hechos, cosas, animales y hombres se crucen, se busquen o se huyan, vivan, convivan, se amen o derramen libremente su sangre sin sujeción al punto y coma, al punto. A ese punto que en este instante me ha sido impuesto por algo más fuerte que yo, que respeto y que odio.
Augusto Monterroso, “ La brevedad ”, Movimiento perpetuo.[1]
El microrrelato es el indicio de una ideología del mundo y la existencia humana sostenida por un escritor.
El héroe y su sombra alternan en un espacio y un tiempo unívocos.
El héroe solitario también narra una historia.
No habiendo protagonista, la historia no existe.
Las peripecias del protagonista convalidan la historia.
La redención del héroe, su itinerario y evolución son la piedra de fundación de la historia.
Por la potencia de la elipsis, al personaje basta con nombrarlo. Su descripción queda para las sosegadas líneas del cuento o las turbulencias de la novela.
Por las acciones acometidas, se deriva el retrato moral del personaje, incluso su psicología.
El narrador también es un personaje.
En el censo de una microhistoria apenas se registran dos contrincantes. Si solo la habita uno nunca será un impedimento para entretejerla.
El dilema queda plasmado en el planteamiento final de la historia.
Sin dilema no hay conflicto.
Si no expone un conflicto, la estampa lleva su nombre.
Del dilema puede derivarse una enseñanza para el lector, aunque no la necesite.
Las acciones necesariamente desembocan en el conflicto.
La resolución del conflicto es clave en la consagración de la historia.
El cúmulo de acciones catapultan el dilema.
El dilema es compatible con la sorpresa, el enigma y el descubrimiento.
Una historia se condensa si y solo si recurre a estos ingredientes: héroe, conflicto, resolución.
Para Lauro Zavala “los componentes formales, estructurales y lingüísticos de cualquier narración [son estos]: Inicio, Tiempo, Espacio, Narrador, Personaje, Género, Lenguaje, Intertexto y Final, a los cuales se puede añadir el análisis del Título” (Principios de teoría narrativa, 2016).
Una historia puede confundirse con la descripción o la estampa cuando no dispone de un personaje o una trama. La falta de acciones también la distingue.
La extensión —solicitada en caracteres, palabras o cuartillas— es la última característica que debe importar en la pergeñación de una historia. Los cincuenta caracteres, las cien palabras o la cuartilla no siempre nutren una historia.
Más que en la extensión, el pergeñador de microficciones debe atender el excedente porque en ellas nada sobra: ni la descripción, ni las acciones, ni mucho menos el apunte, el detalle o la digresión. Nada está de más en el cuerpo del relato. Nada sobra, pero tampoco nada falta.
El cómputo de palabras solo importa en los géneros líricos: soneto, haiku, silva…, donde la suma de las sílabas sostiene la regla de oro de su composición. Y en la tradición tipográfica anglosajona, donde los editores solicitan al escritor una novela de cincuenta mil palabras, un cuento de seis mil palabras.
El microrrelato tiene una estructura que se rige por leyes y recursos propios que le otorgan un funcionamiento autónomo.
Hay microrrelatos que están formados por una única palabra. Tres ejemplos inmediatos. Un sustantivo: “Dios” (Sergio Golwarz, Infundios ejemplares, 1969); un adjetivo: “Maldita” (Óscar de la Borbolla, Relatos vertiginosos. Antología de cuentos mínimos, 2000); otro sustantivo con la doble función de título e historia misma: “El fantasma” (Guillermo Samperio, Por favor, sea breve 2, 2009) o “Alzheimer” (Marcial Fernández, Un colibrí es el corazón de un dios que levita, 2014).
La epifanía que subyace en el excipit constituye el plus del relato.
En sus múltiples variantes, el desenlace es la corona de luz de la historia breve.
El título encapsula la sinopsis del microrrelato.
Una historia puede arrancar desde el título. He aquí un trío de ejemplos heroicos: Luisa Valenzuela (“El sabor de una medialuna a las nueve de la mañana en un viejo café de barrio donde a los 97 años Rodolfo Mondolfo todavía se reúne con sus amigos los miércoles a la tarde”: Aquí pasan cosas raras, 1975); Augusto Monterroso (“Manuscrito encontrado junto a un cráneo en las afueras de San Blas, S.B., durante las excavaciones realizadas en los años setenta en busca del llamado cofre, o filón”: La letra e [Fragmentos de un diario], 1987); Javier García-Galiano (“Un cuento policiaco, originalmente escrito en alemán, cuyo título es más largo que el cuento mismo”: Confesiones de Benito Souza, vendedor de muñecas y otros relatos, 2002).
O bien, el título puede ilustrar apenas una historia.
El título es el bautismo de la historia.
Para contar una historia, el escritor puede valerse de cualquier técnica, herramienta o procedimiento literario, periodístico, publicitario…; el microrrelato no admite límites técnicos en la construcción de su arquitectura interior. Su límite es el lenguaje; sus linderos los traza la imaginación.
El poema en prosa es benefactor del microrrelato.
Enseñanzas del poema en prosa: con la metáfora, el ritmo, la imagen y demás recursos habituales de la poesía, se puede amalgamar una historia.
El chiste, la adivinanza, el recetario, la canción o cualquier otra expresión del folclor pueden fundirse con la historia.
La hibridez del género se deriva de los usos narrativos que utiliza de la noticia, el cable, el telegrama; el diario íntimo, el apunte, la reflexión, el aforismo.
El tiempo presente con que se conjuga el aforismo constituye el impedimento mayor para pergeñar una historia.
El aforismo sostiene una generalización; el microrrelato focaliza una acción individual conjugada en las acciones del pasado, sucedidas en el reino de lo acontecido (pretéritos perfecto o imperfecto).
Raúl Brasca sostiene: “Concisión es para mí la suma de brevedad y precisión.” Un predicado de naturaleza literaria que ciñe tres características del microrrelato.
La connotación habilita al microrrelato.
La elipsis, un recurso indispensable en la confección de la historia.
La intertextualidad es uno más de los recursos del microrrelato. El más difícil de comprender para los lectores principiantes; el recurso más socorrido entre los aprendices de escritores hoy en día.
La metaficción es un procedimiento de uso antiquísimo. Afirmar que sea una novedad reciente, es otra impostura de la posmodernidad. En su relato “Werther”, ya centenario, Julio Torri recurría a este recurso desde 1905 (La Revista, 1 de febrero de 1905, Saltillo, Coahuila).
La ironía es un recurso subversivo porque altera un orden y manifiesta una verdad.
Como ingrediente de la historia, la ironía conlleva una verdad.
La ironía es la fase superior de la crítica al pequeño universo planteado o al héroe que pulula en su interior. Manifestada, el héroe sufre un cambio; quizá también genere un cambio en el lector.
La sonrisa o la carcajada son efectos colaterales de la ironía.
La ironía afecta positivamente al lector.
La parodia y la reescritura subyacen en el origen modernista del microrrelato. Así, Rubén Darío (Azul, 1888), Julio Torri (Ensayos y poemas, 1917) y Leopoldo Lugones (Filosofícula, 1924) ensayaron en tono paródico la reescritura de los mitos de la antigüedad y las obras clásicas.
En el siglo XX, el microrrelato mexicano nace y es bautizado por Julio Torri, su padre literario. Edmundo Valadés, en la medianía de la centuria pasada, fue su mecenas y difusor continental.
Los escritores contemporáneos parodiaron o se apropiaron del canon occidental en la escritura de sus microrrelatos, ya sea recreando las tradiciones evangélicas, orales, los mitos grecolatinos; o bien, las narrativas fundamentales de la cultura vigesímica.
A partir del parlamento de los personajes se puede hilvanar una historia. Por sus diálogos se va tejiendo, acrecentando y anudando.
Inmensa, inacabable, casi interminable, la tipología del microrrelato.
Con su historia para armar (“Por escrito gallina una”, La vuelta al día en ochenta mundos, 1967), Julio Cortázar naturalizó el romperrelatos en la microficción.
Primero Luisa Valenzuela en Argentina (ABC de las microfábulas, 2009) y después Dina Grijalva (Goza la gula, 2012) desde Sinaloa, rescataron los tautogramas y los abecegramas para la microficción. Estos procedimientos, el romperrelatos, los tautogramas y los abecegramas, son los más innovadores en la escritura del género.
A diferencia del cuento o la novela, el detalle —necesario en ambos— desaparece en el microrrelato, ya que prescinde de este recurso.
Dos tensiones vivifican el cuento: una que lo recorre en la superficie; la otra, subyacente. Ambas desembocan en la clausura. En la minificción, solo una administra la tensión: la que discurre por la superficie.
El silencio habita en el tejido textual.
En su discusión sobre el límite abismal que la termodinámica de lo pequeño a la vez niega y vaticina, Karl B. Ausar predica en “Termodinámica de lo pequeño” (Mic(h)ronodynamics, Buenos Aires, 2012): “Lo importante en una microficción es la dimensión de su silencio. La brevedad de la microficción deriva de la naturaleza y dimensión de su silencio y es, por lo tanto, una consecuencia y no la causa de sus particulares características. El cuento también contiene silencio, pero es un silencio diferente. El silencio del cuento depende de su desarrollo y en la microficción generalmente no hay desarrollo.” Ubicar el silencio es un hallazgo del lector, y su interpretación depende también de él.
El microrrelato mexicano tiene un carácter vigesímico. Nació el 18 de agosto de 1917, fecha de publicación de Ensayos y poemas, según se notifica en el colofón, fe de bautizo de un género. Desde entonces, este género secular dispone de una historia, una tradición, un canon, una retórica y una poética. Caudillos, maestros y discípulos dialogan y disputan en la república de los libros sobre los supuestos rasgos marginales, atípicos, casuales, descastados, anómalos, inclasificables del microrrelato.
Finalmente, en el siglo pasado David Lagmanovich asentó un dictum al que me atengo: “A esta modalidad narrativa se la ha llamado microrrelato, cuento en miniatura, minicuento, microcuento, minificción. Prefiero, aunque no en forma excluyente, la primera de estas denominaciones.” (“Hacia una teoría del microrrelato hispanoamericano”, 1996) A los que agregaría microhistoria, de sólido prestigio en México, derivada de Juan José Arreola, La feria (1963) y Luis González y González, Pueblo en vilo. Microhistoria de San José de Gracia (1968).
El microrrelato es un género en sí mismo, autónomo, independiente de sus hermanos “mayores”, regido por leyes propias; posee un panteón de letras y una rotonda de literatos ilustres, además de un repertorio de obras y una tradición secular que lo legitima. Lograr la sanción de su canon es una tarea que ha comenzado.
Fichero de creación
En memoria del pionero de los estudios bibliográficos de la microficción en Hispanoamérica,
David Lagmanovich (1927-2010)
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–––––––– (editor, selección y prólogo), Relatos vertiginosos. Antología de cuentos mínimos, Ciudad de México, Alfaguara, 2000, 177 pp. [A una consulta sobre este libro, Lauro Zavala me comentó: “hasta noviembre de 2009, hicieron un tiraje total de más de 129,000 ejemplares en diez reimpresiones, incluyendo una edición de 45,000 ejemplares por parte de la SEP —de acuerdo con el documento que me entregó ese año, 2009”: correo electrónico, 6 de junio, 2020).]
–––––––– (selección, introducción y notas), La ciudad escrita. Antología de cuentos urbanos con humor e ironía, México, Ediciones del Ermitaño, 2000, 193 pp. (Serie Minimalia)
–––––––– (editor), Relatos mexicanos posmodernos. Antología de prosa ultracorta, híbrida y lúdica, Ciudad de México, Alfaguara, 2001, 135 pp. (Serie Juvenil)
–––––––– (presentación y selección), La minificción en México. 50 textos breves, Bogotá, Universidad Pedagógica Nacional-uam Xochimilco, 2002, 65 pp. (La Avellana)
––––––––, El dinosaurio anotado. Edición crítica de “El dinosaurio” de Augusto Monterroso, Ciudad de México, Alfaguara-uam Xochimilco, 2002, 133 pp.
––––––––, Minificción mexicana, Ciudad de México, unam, 2003, 321 pp. (Antologías Literarias del Siglo XX)
––––––––, Variaciones sobre “El dinosaurio”, Lima, Micrópolis, 2018, 362 pp.
AAVV, De los cuates para la raza 1, Ciudad de México, Para Leer en Libertad, 2010, 143 pp.
AAVV, De los cuates para la raza 2, Ciudad de México, Para Leer en Libertad, 2011, 143 pp.
AAVV, Contar para vivir. Antología de cuento corto, León, Universidad Iberoamericana, campus León, 2002, 96 pp. (Párrafos)
AAVV, Texturas linguales 1. Antología de minificciones, Hermosillo, Escritores de Sonora-Editora Mini Libros de Sonora, 2013, 194 pp.
AAVV, Cuéntame un blues. Antología de minificciones, Ciudad de México, La Tinta del Silencio, 2014, 44 pp. (Gato Azul, 1)
AAVV, Ballenas en hormigueros. Antología hispanoamericana de minificción, Tijuana, Editorial Ojo de Pez, 2014, 137 pp.
AAVV, ¡Basta! Cien mujeres contra la violencia de género. Edición mexicana, nota preliminar de Patricia Alfaro Moctezuma, prólogo de Elsa Muñiz, Ciudad de México, uam Xochimilco, 2014, 114 pp. (Gato Encerrado)
AAVV, Ráfagas de punk. Minificciones rebeldes, presentación de Daniel Terrones, Ciudad de México, La Tinta del Silencio, 2016, 56 pp. (Gato Azul)
AAVV, Abreviantes. Recopilación de relato breve en Aguascalientes, Aguascalientes, Instituto Cultural de Aguascalientes, 1999, 54 pp.
AAVV, Microhorror. Historias de horror en un solo twitt, Guanajuato, Macabro-Aurora, 2013, 54 pp.
AAVV, Relatos de Stregoicavar, Universidad de Guanajuato, 2016, 64 pp. (2 Concurso de Cuento Corto de Horror)
AAVV, El fulgor de la estrella negra. Antología de minificciones. Homenaje a David Bowie, Ciudad de México, La Tinta del Silencio, 2017, 122 pp. (El Gato Azul, 3)
AAVV, Selección del Primer Encuentro Iberoamericano de Minificción, Ciudad de México, Feria Internacional del Libro Zócalo-Secretaría de Cultura de la Ciudad de México, 2016, 66 pp.
AAVV, Segundo Encuentro Iberoamericano de Minificción Juan José Arreola, Ciudad de México, Feria Internacional del Libro del Zócalo-Secretaría de Cultura de la Ciudad de México, 2017, 107 pp.
AAVV, Lo que cuentan l @ s marcian@s. Antología de minificciones en homenaje a Ray Bradbury, Guadalajara, Feria Internacional del Libro de Guadalajara-Secretaría de Cultura de Jalisco-Red Radio Universidad de Guadalajara, 2020 [le].
AAVV, Coronavirus. Antología de minificción, Ciudad de México, Grupo Independiente Literatura Contemporánea, 2020. [LE]
AAVV, Los sueños de Chuang Tzu, cómics poéticos, ilustraciones de Manuel Sauceverde, Ciudad de México, s.e., 2020, 16 pp. [LE
Arcega-Aguilar Vimarith, Diana Raquel Hernández Meza y José Manuel Ortiz Soto (compiladores), Diversidad (es). Minificciones alternas, Bogotá, Taller Blanco Ediciones, 2020, 77 pp. (Comarca Mínima). [le]
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––––––––, “100 cuentos cortos. II”, en El Financiero, 30 de julio, 2002, p. 56, sección Cultura.
––––––––, “100 cuentos cortos. III”, en El Financiero, 31 de julio, 2002, p. 78, sección Cultura.
––––––––, “100 cuentos cortos. IV”, en El Financiero, 1 de agosto, 2002, p. 40, sección Cultura.
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Ficticia: ficticia.com
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Lectures d’Ailleurs. Recueil de nouvelles d’Espagne et d’Amérique latine: http://lecturesdailleurs.blogspot.fr/2013/09/lectures-du-mexique-une-anthologie.html?view=magazine*
Minificciones de El Cuento. Revista de Imaginación: http://minisdelcuento.wordpress.com
Antología Virtual de Minificción Mexicana: http://1antologiademinificcion.blogspot.mx
AAVV, Gente de Pocas Palabras, producción y dirección de Alfonso Pedraza, Radio El Cardonal, frecuencia en internet, http://mx.ivoox.com/es/podcast-podcast-gente-pocas-palabras_sq_f1173578_1.html [Primera emisión: 30 de mayo, 2015; hasta el 30 de mayo del 2020, ha emitido 200 programas, donde ha participado una cincuentena de lectores y más de cien escritores.]
AAVV, El Peso Exacto de un Colibrí, producción y dirección de Baltazar Domínguez, Radio UNAM, AM, FM e internet, http://www.radiopodcast.unam.mx/podcast/verserie/237 [Primera emisión: 9 de abril de 2010; hasta el 1 de junio de 2020, ha transmitido 710 cápsulas.]
Ciudades de edición: Aguascalientes, Ciudad de México, Ciudad Juárez, Colima, Cuernavaca, Culiacán, Chetumal, Guadalajara, Hidalgo, Jalapa, Monterrey, Morelia, Naucalpan, Oaxaca, Pachuca, Puebla, San Cristóbal, Tabasco, Tamaulipas, Toluca, Saltillo, San Luis Potosí, Xalapa, Zacatecas…
Total de libros censados: 651.
Libros para infantes: 2.
Tirajes: mínimo 1 ejemplar. Ordinario: 1,000 ejemplares. Extraordinario: 35,000 ejemplares (Cuentos breves). Máximo: 129,000 ejemplares (Relatos vertiginosos).
Ediciones de autor: 10.
Antologías: 98.
Libros publicados por escritoras: 71.
Antologías coordinadas por escritoras: 20.
Libros electrónicos: 25.
Libros inéditos: 8.
Libros publicados por editoriales universitarias públicas: 62.
Libros publicados por editoriales universitarias privadas: 3.
Libros publicados por editoriales estatales: 11.
Escritores mexicanos publicados en el extranjero: 14.
Extranjeros publicados en México: 39.
Premios literarios al género: Premio Nacional de Cuento Corto Agustín Monsreal (1998); Premio Nacional de Cuento Breve Julio Torri (2001); Premio Hispanoamericano de Minificción Juan José Arreola (2016); Premio Bellas Artes de Minificción Edmundo Valadés (2019).
Libros premiados: 24.
Libros traducidos: 1, José Luis Zárate (Le Petits chaperons).
Libros ilustrados (dibujos, fotografías…): 13.
Decálogos: 31.
Programas de radio: 2: El peso exacto de un colibrí (Radio UNAM, Ciudad de México) y Gente de pocas palabras (Radio El Cardonal, Hidalgo).
Total de registros: 675 (corte al 29 de septiembre, 2020).
Como este inventario continúa aún su curso de actualización, si al leerlo no encuentras alguna obra o un autor que deban estar aquí presentes, este amanuense te solicita que se lo comuniques al siguiente correo electrónico: jperucho @ hotmail.com, desde donde te agradecerá puntualmente el envío y tu colaboración.
De esta edición, primera en libro unívoco, solo espero que sea de utilidad, ofrezca un aporte y colabore en los estudios monográficos y generales del género.
Nota bene
* Excepcionalmente incluyo esta página web porque, hasta ahora, es la única en el ciberespacio que se ha encargado de traducir al francés las variantes del microrrelato hispanoamericano en sendos y generosos espacios, que incluyen entrevistas con autores, semblanzas y retratos. Aquí dejo consignada la dirección que hospeda al mexicano.
Référence électronique
Javier Perucho, « Archivo del microrrelato mexicano. Fuentes para su estudio (1917-2020) », Conceφtos [En ligne], 1 | 2020, mis en ligne le 21 décembre 2020. URL https://ameriber.u-bordeaux-montaigne.fr/fr/revue-conceptos/numeros-en-ligne/microfiction-microficcion/archivo-del-microrrelato-mexicano-fuentes-para-su-estudio-1917-2020.html
Numeralia Nota Pour citer cet article
Radio
Internet
Hemerografías
Antologías
Decálogos